В центре Вознесенского открылся вернисаж экспозиции «Дядя Боря Крейсер»

7 марта в центре Вознесенского стартовал вернисаж экспозиции «Дядя Боря Крейсер» и «Май Митурич. В поисках удивлений». На выставке представлены работы художника книги и дизайнера-универсала Б. Г. Крейцера, а также иллюстратора Май Митурича.

Всё они достаточно необычны, многие из них непонятны на первый взгляд. Это потому, что оба художника работали в своём собственном стиле. Как рассказал Дмитрий Безуглов, один из организаторов выставки, Май Митурич позиционировал себя как импрессионист и из-за этого подвергался критике со стороны советской прессы. Митурич работал с цветными пятнами, свободно обращался с формой. Он вычитал из предмета детали, которые позволяют узнать его моментально, и оставлял только самые общие. Чтобы понять работы художника надо, по словам Безуглова, «зависнуть» на странице и подумать». Май Митурич был иллюстратором в основном детских книг, и родителей маленьких читателей очень возмущали его рисунки, которые были, по их мнению, непонятными. Но интервью, проведённые с детьми, показали, что они гораздо лучше воспринимаю подобного рода иллюстрации, чем когда им показывают более подробную картинку.

Крейцер тоже попал под давление власти. Он отбывал наказание в ГУЛАГе и отсидел там суммарно порядка 20-ти лет. Как объяснил организатор выставки, Бориса Генриховича ошибочно маркировали как японского шпиона, потому что сестра художника была востоковедом, и у них часто останавливались знакомые японцы. Следствие по делу Крейцера вёл «ленивый человек», который, не разобравшись в сути вопроса заявил, что Крейцер является «шпионом, завербованным теми самыми японцами». К счастью, как художник-иллюстратор в 50-е годы он уже не подвергался критике. Но Бориса Генриховича прессовали, когда он работал в издании «Еж». Кроме того, художник попал под «метлу» формализма, когда пробовал себя в роли архитектора. Тогда шла борьба с украшательством, из-за чего Крейцер был вынужден остановить карьеру архитектора. По словам Безуглова, в последствии он работал «не только над книжной графикой, но и над плакатом, и даже над керамикой».

Дмитрий Безуглов обратил внимание на то, что оба художника иллюстрировали произведения С. Я. Маршака. Митурич - «Угомона», русскую версию Оле-Лукойе, а Крейцер - «Эпиграммы». В творчестве художников есть тематическая перекличка через литературу Маршака, но они не были знакомы и не работали вместе. Крейцер, в отличие от Митурича, художник в первом поколении, а Май Петрович был вынужден бороться с влиянием отца.

Всё работы вернисажа собраны из разных источников. Многие куплены на онлайн-аукционах Георгием Ратьковским, куратором зала. По словам организатора, выставка будет интересна студентам, особенно тем, кто учится на дизайнера или архитектора. Крейцер «хранитель сразу двух традиций, который смог сохранить их в своей весьма извилистой жизненной траектории», отметил Безуглов.

Имена художников не на слуху. Это вторая выставка, выстраивающаяся на работе сотрудников Музея ГУЛАГа, что способствует сохранению наследия искусства.