Чем Исаакиевский собор может поразить туриста

Тот, кто впервые видит Исаакиевский собор, неизменно замирает от восторга: мощный золотой купол возвышается над городом, а со всех четырёх сторон здание окружают грандиозные портики с монолитными гранитными колоннами высотой 17 метров каждая.

Массивные стены облицованы серым рускеальским мрамором, который создает контраст с тёмно-красными гранитными колоннами крытой галереи. По углам здания возвышаются четыре звонницы с золочёными куполами поменьше. Вокруг храма на балюстрадах и фронтонах застыли ангелы и апостолы — всего более 350 бронзовых скульптур.

Современный Исаакиевский собор — это четвёртый храм, построенный в честь преподобного Исаакия Далматского, в день памяти которого, 30 мая 1672 года, появился на свет будущий император Пётр I.

Источник изображения: wikipedia, Alex «Florstein» Fedorov

История самого места началась ещё в 1710 году с деревянной церкви, где Пётр венчался со своей второй женой, Екатериной. Соборы сменяли друг друга, но грунт зыбкой невской дельты подводил строителей, а скромные размеры не отвечали имперскому статусу.

Источник изображения: wikipedia, W.Schreiber

Однако скромная деревянная постройка быстро обветшала. В 1717 году Пётр лично заложил новый, уже каменный храм, замыслив его как символ новой России, рвущейся к морю. Второй Исаакиевский собор освятили в 1721 году по проекту архитектора Георга Маттарнови, а после его смерти строительство завершал Николай Гербель. Храм в стиле петровского барокко стоял примерно там, где сегодня высится «Медный всадник», и имел высокий шпиль с курантами. Однако место выбрали неудачно: воды Невы постоянно подмывали фундамент, и здание быстро пришло в аварийное состояние.

Источник изображения: wikipedia, Н. Ф. Гербель. Морозова А. А. Н. Ф. Гербель

Третий собор начала возводить Екатерина II в 1768 году по проекту Антонио Ринальди — предполагался роскошный пятиглавый храм из мрамора, достойный столичного размаха, но завершить задуманное императрица не успела. После её смерти взошедший на престол Павел I приказал срочно достроить собор, однако передал работу архитектору Винченцо Бренне и распорядился пустить оставшийся мрамор на Михайловский замок. Бренна вынужденно завершал постройку кирпичом, и в 1802 году храм освятили. Получился он приземистым и нелепым: тяжёлые кирпичные стены диссонировали с мраморным цоколем, а единственный купол казался непропорционально маленьким на широком основании. Современники прозвали собор «чернильницей», и по Петербургу ходила язвительная эпиграмма: «Сей храм двух царствований памятник приличный: низ мраморный, а верх кирпичный». Именно этот контраст и насмешки окончательно убедили Александра I в необходимости строить храм заново.

Источник изображения: wikipedia

В 1816 году Александр I поручил инженеру Августину Бетанкуру найти архитектора, способного перестроить собор, сохранив алтарную часть предшественника. После конкурса выбор пал на малоизвестного французского рисовальщика Огюста Монферрана, представившего 24 варианта проекта в разных стилях. Замысел императора был идеологическим: собор должен был символизировать незыблемую мощь Российской империи после победы над Наполеоном. Строительство началось в 1818 году. Из-за зыбкой почвы пришлось реализовать уникальную инженерную задачу: в дно котлована забили более 10 тысяч просмолённых сосновых свай, на которые уложили гранитные плиты и мощный фундамент. Само строительство растянулось на четыре десятилетия — освятили храм только в 1858 году. Снаружи особое внимание привлекают портики с колоссальными колоннами из выборгского гранита. Каждую вырубали и шлифовали в каменоломнях Пютерлакса, а к стройке на баржах доставляли специальные корабли и поднимали лебёдками по проекту Бетанкура. Фронтоны украшены горельефами на библейские темы. Скульптор Иван Витали создал для южного портика «Поклонение волхвов», а Филипп Лемер для западного — «Встречу Исаакия с императором Феодосием».

Одной из главных достопримечательностей считаются три пары парадных дверей собора, особенно врата северного входа. По прямому указанию Монферрана Иван Витали создал их по образу знаменитых «Райских врат» Лоренцо Гиберти из флорентийского баптистерия Сан-Джованни. Технология была революционной: врата не отливали, а выполнили из бронзы методом гальванопластики — электрического осаждения металла. Итальянские библейские сцены заменили православными образами и сюжетами из жития святого Исаакия Далматского. Сами створки весят более 10 тонн каждая и сочетают полированную бронзу с рельефной чеканкой.

Внутреннее убранство поражает не меньше. Площадь мозаик составляет около 7 тысяч квадратных метров — это одно из крупнейших мозаичных собраний Европы. Первоначально живописное оформление поручили академистам: роспись главного купола «Богоматерь во славе» площадью 816 квадратных метров выполнил Карл Брюллов, подкупольные паруса с евангелистами — Фёдор Бруни, а балюстраду украсили фигуры ангелов. Однако сырой петербургский климат быстро разрушал масляную живопись, поэтому в 1860-х годах специально учреждённое мозаичное отделение Академии художеств приступило к переводу картин в долговечную смальту. Для смальтовых композиций использовали сплавы стёкол с добавками золота и металлов, добиваясь десятков тысяч цветовых оттенков.

Источник изображения: wikipedia, Ximeg

Исаакиевский собор — это гимн человеческому дерзновению, застывший в камне и золоте. Его купол, парящий над Петербургом на высоте 101 метр, до сих пор остаётся одной из величайших инженерных побед XIX века: 48 гранитных колонн весом более ста тонн каждая, поднятых голой мускульной силой и лебёдками, 400 килограммов червонного золота на куполах, 7 тысяч квадратных метров мозаики, по крупицам собранной в сыром петербургском климате, — всё это делает собор не просто храмом, а рукотворной горой, бросившей вызов зыбкой невской почве и самому времени. Четыре десятилетия самоотверженного труда, три царствования, сотни безымянных каменотёсов и гениальные прозрения Монферрана слились в единый порыв — создать здание, глядя на которое человек чувствует одновременно свою малость и своё величие.