Разрушительная женственность: образ femme fatale в кино

«Фам фаталь» — не просто архетип, это страх перед женской силой, влечение к запретному. В новом материале журнала «Синематограф» мы рассмотрим, как экранный типаж возник, достиг расцвета и дошёл до наших дней, не потеряв актуальность. Почему же роковые женщины продолжают очаровывать зрителей своим загадочным образом?

Кто такая Femme fatale

Femme fatale, или «роковая женщина» — это гротескный образ привлекательной и загадочной дамы, часто встречающийся в литературе и кино. Такие персонажи наделены хитростью и сексуальностью, они таинственны склонны к манипуляциям. В них сочетается решительность и очарование. Героини — не всегда злодейки, но часто им свойственна серая мораль. 

     Николь Кидман в образе Сюзанны Стоунер из фильма «Умереть во имя»

Впервые термин femme fatale был использован Мери Энн Доан в 1991 году в одноимённой киноведческой книге. Однако упоминание выражения появилось задолго до того, как экранный типаж окончательно оформился как понятие, — в 1879 году, во времена декаданса (с франц. «упадок»). Причиной стал кризис традиционных устоев в Западной Европе и США: феминистское движение ставило вопросы о правах женщин на образование, труд и участие в общественной жизни. Femme fatale — тот образ, который пришёл на смену традиционным фигурам матери и жены. 

Прообразы «фам фаталь» встречаются ещё в Библии. Юдифь, Эсфирь, Иаиль — все они обманывали мужчин посредством ума и обаятельности. Такой была и Саломея — ещё один библейский пример роковой женщины. Она обольстила Ирода с помощью Танца Семи Покрывал и потребовала принести ей на блюде голову Иоанна Крестителя. Встречаются такие примеры и в мифологии: сирены и суккубы соблазняют мужчин и высасывают из них жизненные силы.

                            Саломея из одноименного фильма 1953 года

Роковые женщины встречались в истории. Так, Клеопатра, которая была властолюбивой, сообразительной, целеустремленной и манипулятивной, влияла на жизни Цезаря и Марка Антония. В литературе же «роковыми» называют Скарлетт О"Хара из романа «Унесенные ветром» и Миледи де Винтер из романа «Три мушкетёра».

Как образ появился в кино

В кинематограф femme fatale пришла с западноевропейскими фильмами. Все началось с нового жанра дива-фильмов. В Италии 1910-х годов слово «дива»  (с итал. «богиня» или «звезда») ассоциировалось с сильной, красивой и опасной женщиной, непосредственным прототипом которой стала роковая красавица XIX века в живописи и литературе. Такие фильмы представляют собой мелодраму, демонстрирующую женские проблемы: старение, развод, измена, беременность. На первое же место ставили женскую независимость и трудовую занятость — это было важной частью образа. Итальянские дивы влюбляли мужчин и разрушали семьи, однако сами оставались заблудшими, несчастными и одинокими.

Фильмы с роковыми женщинами выходили не только в Италии. В тот же период, а именно в 1915, во Франции вышел приключенческая серия фильмов «Вампиры» от мастера жанра Луи Фейада, где главную роль — певицы и разбойницы Ирму Веп — исполнила Мюзидора. Вся рекламная кампания фильма основывалась на загадочности и недосягаемости героини. В третьем эпизоде она предстает в облике летучей мыши в облегающем черном комбинезоне. Костюм стал её фирменным стилем и культовым образом, который возрождается в работах современных режиссёров. 

Ирма Веп в образе летучей мыши в фильме “Вампиры: Кольцо-убийца” 1915 года

Со временем мода на роковую женщину вышла за пределы Европы. В Америке femme fatale пришлось побороться с устоявшимися патриархальными канонами. Ранее актрисы были пассивными, скромными, их лицо было похоже на кукольное, но с приходом нового типажа женский образ изменился как внешне, так и в характере. Традицию кинематографической femme fatale породила Теда Бара: её образы женщины-вамп хладнокровно уничтожали влюбленных мужчин, не испытывая ничего кроме мрачного удовлетворения. Такая героиня достигла пика популярности при расцвете нуара в 1940-1950. 

Теда Бара в образе Клеопатры 

Психологический портрет роковой женщины

Femme fatale — сложный образ. В его основе лежит мастерство соблазнения и манипуляции. Это не просто красивая женщина, но проницательный наблюдатель человеческой натуры, способный понять самые глубинные желания и страхи своей цели и использовать их в своих интересах. Но почему она это делает? 

Типаж не существует в вакууме, его психология формируется обществом, отражая и преломляя культурные нормы. Гендерные роли и ожидания играют решающую роль в формировании портрета роковой женщины. Она — реакция на ограниченные представления о женственности, олицетворяющая бунт против идеи, что девушки должны быть пассивными, заботливыми и самоотверженными. 

«Фам фаталь» не заинтересована в любви или связи — она гонится за властью, богатством или местью. Она использует имеющиеся в её распоряжении инструменты — свою красоту, ум и сексуальность, — чтобы подняться по социальной лестнице в мире, где возможности женщин были ограниченными. 

Такая героиня разоблачает лицемерие общества, когда дело касается женской сексуальности: люди одержимы ей и в то же время она пугает. Таких героинь осуждают за распущенность и использование собственной привлекательности, однако именно эти качества делают их увлекательными для зрителей. В настоящее время люди всё ещё любят роковых женщин за их порочность, однако осуждение встречается реже. 

Femme Fatale в современных фильмах

Женщина кошка — одна из представительниц образа. По сюжету она одновременно противостоит Бэтмену и привлекает его. Это единственный человек, который может заставить супергероя одуматься. Она независима, уверена в себе и непредсказуема. Она ценит свободу и не позволяет никому диктовать ей условия. 

Другой яркий пример — Дженнифер Чек из фильма «Тело Дженнифер». После своего обращения в суккуба девушка становится символом всех жестоких стереотипов о популярных старшеклассницах: она тщеславна и безжалостна. Героиня использует свои сверхчеловеческие способности, чтобы заманивать в ловушку и пожирать своих жертв. Изначально девушка была добрее — жестокость мужчин, стремящихся к популярности, сделали её такой. 

Бриджит Грегори —  персонаж из триллера «Последнее соблазнение» в жанре нео-нуар. В ней нет эмпатии, она стремится достичь желаемого любой ценой. Бриджит проявляет свою хитрость, когда внезапно исчезает, прихватив с собой миллион долларов, принадлежащих кредиторам, которым задолжал её муж, а затем скрывается в небольшом пригороде Нью-Йорка, где находит новые отношения. 

Кэтрин Мертьюиль из фильма «Жестокие намерения» —  красивая и популярная девушка из элиты. Её представляют как манипулятивную личность, которая использует и разрушает людей ради собственного развлечения. Её социопатическое поведение проявляется в холодном презрении к смерти своего сводного брата, что демонстрирует безразличие к человеческим чувствам.