Сканирование обнаружило под «Молочницей» Вермеера записанные предметы

Ян Вермеер. «Молочница», около 1660 года. Рейксмюсеум, Амстердам.

«Молочница» — одна из самых известных картин Яна Вермеера: служанка наливает молоко из кувшина, и, как пишет Рейксмюсеум, «кроме струи молока, всё неподвижно». Небольшое полотно размером 45,5 на 41 сантиметр висит в Галерее почёта Рейксмюсеума в Амстердаме. А в 2022 году музей рассказал о предметах, которые нашли под красочным слоем и которые художник потом записал.

Где рассмотреть скрытые детали

В Рейксмюсеуме «Молочница» хранится под инвентарным номером SK-A-2344: холст, масло, 45,5 на 41 сантиметр. Картина выставлена в Галерее почёта.

Но ехать в Амстердам ради деталей не обязательно. Картина находится в общественном достоянии, поэтому на сайте музея изображение высокого разрешения можно скачать и рассматривать по фрагментам — вплоть до точек света на хлебе и трещин на стене. Там же работают инструменты «рассмотреть деталь» и «сравнить», а ролик на минуту двадцать показывает, как Вермеер добился ощущения льющегося молока.

Что изображено на картине

Музей описывает сцену так: служанка стоит за столом и льёт молоко из кувшина в глиняный горшок. Рядом на столе стоят корзина с хлебом и каменный кувшин.

Фрагмент «Молочницы»: окно с отбитым куском стекла, плетёная корзина и медное ведёрко.

Слева находится окно с отбитым куском одного из стёкол. По каталогу Essential Vermeer, это, вероятно, то же окно, что и в более ранней картине «Офицер и смеющаяся девушка». Возле него на стене висят плетёная корзина и медное ведёрко. Критики отмечали, что рама окна, корзина и ведёрко направляют взгляд вниз, к струе молока. Ещё ниже, справа, — ряд плиток и грелка для ног: деревянный ящичек с дырчатой крышкой, внутрь которого ставили посуду с горячими углями.

Свет падает слева — это выдаёт тень от гвоздя, которая ложится по стене вправо. А справа от головы служанки на штукатурке осталось несколько дырок от гвоздей.

Находки под красочным слоем

Исследование началось перед большой выставкой Вермеера 2023 года: реставраторы и учёные Рейксмюсеума работали вместе с коллегами из Маурицхёйса в Гааге. Они применили сканирование макро-РФА и RIS — те же технологии, что использовались в проекте «Операция Ночной дозор». Об итогах в 2022 году рассказал генеральный директор Рейксмюсеума Тако Диббитс.

Первая находка — подмалёвок. Под левой рукой служанки проходит быстро нанесённая толстая линия чёрной краски. Она показывает, что Вермеер сначала намечал сцену светом и тенью и только потом переходил к деталям. Поэтому, по словам музея, представление о художнике, который всегда работал медленно и предельно точно, теперь пересматривается.

Вторая находка — держатель для кувшинов. На стене за головой служанки Вермеер наметил чёрной краской доску с колышками, на которые за ручки вешали кувшины, и несколько самих кувшинов. Похожий держатель находился в кладовой дома Вермеера, а его миниатюрная версия есть в самом Рейксмюсеуме — в кукольном доме Петронеллы Ортман, сделанном около 1690 года.

Кукольный дом Петронеллы Ортман. Среди его миниатюр есть держатель для кувшинов.

Третья находка — корзина внизу справа. Её обнаружили раньше, но теперь опознали как «огненную корзину» из ивовых прутьев. Внутрь ставили чашу с углями, чтобы согревать младенцев и сушить пелёнки. Такая же корзина значится в описи имущества Вермеера, в доме которого было много детей.

И держатель, и корзину художник потом записал. Корзину закрыли грелка, плитки и пол.

Детали, которые легко упустить

Фрагмент «Молочницы»: внутри кувшина молока не видно — только струя. На глиняных сосудах — голубые мазки там, где ждёшь бликов.

Каталог Essential Vermeer собрал мелочи, мимо которых взгляд обычно проходит. Например, внутри кувшина не видно молока, хотя с точки, откуда смотрит художник, оно должно было быть заметно. На это обращали внимание исследователи: видна только струя.

На рыжих глиняных сосудах он положил голубые мазки именно там, где ожидаешь увидеть блики. Для времени, когда предметы обычно писали их собственным цветом, такой приём был необычным.

Зелёные нарукавники служанки — не часть лифа, а отдельные «рукава от грязи»: их надевали поверх одежды, чтобы её не испачкать. Корзину для хлеба, вероятно, вешали высоко — подальше от мышей.

Сам Вермеер умер, задолжав пекарю Хендрику ван Бёйтену 617 гульденов. Вдова художника Катарина Болнес отдала пекарю в залог две картины.

Теоретик той эпохи Жерар де Лересс советовал из-за «низкого» сюжета вешать картины с кухнями только на кухне. Но покупатели поступали иначе: среди 72 кухонных картин, описанных по комнатам в голландских описях 1600–1679 годов, на кухне висели только три.

Из чего складывается свет

По данным ColourLex, палитра «Молочницы» сведена к трём цветам — синему, жёлтому и красному. Фартук и ткань на столе написаны натуральным ультрамарином — тёртым лазуритом, который привозили из Афганистана. Вермеер наносил его прозрачными слоями — лессировками.

Современники художника чаще выбирали для синего более дешёвый азурит, отмечает каталог Essential Vermeer. Некоторые исследователи предполагали, что дорогой пигмент Вермееру мог давать его покровитель Питер ван Рёйвен: незадолго до «Молочницы» художнику не хватало денег, чтобы полностью заплатить вступительный взнос в делфтскую гильдию Святого Луки.

Жёлтый лиф написан свинцово-оловянной жёлтой. На хлебе, корзине и кувшине блики переданы пуантилями — точками густой непрозрачной краски. Густыми мазками написаны и лицо служанки, и её лиф.

Для стены Вермеер использовал умбру, чёрную краску и свинцовые белила, сохранив на поверхности трещины, пятна, гвозди и дыры, — по данным ColourLex.

Купидон и грелка

Фрагмент «Молочницы»: грелка для ног и ряд плиток. Слева, между юбкой и грелкой, — плитка с Купидоном.

На плитке между юбкой служанки и грелкой изображён Купидон с луком. В эмблематике той эпохи грелку связывали с желанием постоянства и заботы: в сборнике эмблем Рёмера Фиссхера «Sinnepoppen» печка с углями названа любимицей дам.

Эмблема «Mignon des Dames» — «любимица дам» — из сборника Рёмера Фиссхера «Sinnepoppen», 1614 год.

Исследователь Вермеера Уолтер Лидтке, работавший куратором в Метрополитен-музее, писал, что для современников художника молочница могла быть «скромным объектом желания». Эту деталь толковали и он, и Артур Уилок.

Тако Диббитс смотрит на подобные толкования скептически: Купидоны встречались на плитках по всем голландским домам, поэтому его присутствие на картине может быть случайным.

Путь картины в музей

Первым владельцем «Молочницы», вероятно, был делфтский покровитель Вермеера Питер ван Рёйвен. Затем, 16 мая 1696 года, картину продали в Амстердаме на аукционе собрания Якоба Диссиуса за 175 гульденов. Из 21 картины Вермеера на тех торгах дороже ушёл только «Вид Делфта».

Дальше «Молочница» переходила из собрания в собрание, и цена менялась: в 1701 году — 320 гульденов, в 1719-м — 126, в 1765-м — 560, в 1768-м — 925, в 1798-м — 1550, в 1813-м — 2125.

Позднее картина принадлежала семье Сикс. В 1908 году Рейксмюсеум при поддержке Общества Рембрандта купил её у наследников вместе с 38 другими картинами за 550 000 гульденов.

Точная дата создания «Молочницы» неизвестна. Страница картины в Рейксмюсеуме указывает около 1660 года, тогда как пресс-релиз того же музея 2022 года называет 1657–1658 годы.

Две крупные выставки

В 2009 году «Молочница» стала главным экспонатом выставки в Метрополитен-музее, приуроченной к 400-летию плавания Генри Гудзона.

С 10 февраля по 4 июня 2023 года картина висела на крупнейшей в истории выставке Вермеера в Рейксмюсеуме. Там собрали 28 его работ, среди которых была «Девушка с жемчужной серёжкой». Всего у Вермеера, по данным музея, около 35 картин.

Коллекция Фрика в Нью-Йорке предоставила выставке все три свои работы. Впервые с тех пор, как их купили больше века назад, эти картины показали вместе за пределами Нью-Йорка.