Источник: Анастасия Короткова
Арт-центр Института современного искусства (ИСИ) 17 декабря стал точкой притяжения для начинающих, любителей и профессионалов в киноиндустрии. На сцене культурного центра Александр Миндадзе провёл мастер-класс по драматургии: «Замысел и воплощение».
В отечественном кинематографе Александр Миндадзе является немаловажной фигурой. В качестве сценариста он подарил зрителям такие запоминающиеся фильмы, как «Парад планет», «Плюмбум, или Опасная игра», «Охота на лис», «Космос как предчувствие» и другие. Помимо сценарной работы Миндадзе в роли режиссёра создает собственные фильмы. Его вклад в киноиндустрию неоспорим. За свой труд Александр Миндадзе получил звание заслуженного деятеля искусств РСФСР в 1984 году. Также был удостоен множества престижных наград. Является 4-кратным лауреатом премии «Ника» за лучшую сценарную работу и обладателем «Золотого Орла» за свой вклад в кинематограф.
Выступление проходило в рамках образовательной программы международного кинофестиваля «Дни короткометражного кино» (Short Film Days) 2025. В связи с этим в зрительном зале присутствовали как практикующие режиссёры и сценаристы, так и молодые люди, студенты, начинающие свой путь в киноискусстве.
Действие на сценической площадке разворачивалось в формате живого диалога между спикером и слушателями.
Перед диалогом между сценой и залом прозвучало вступительное слово Александра Миндадзе. Оно было кратким и касалось названия мастер-класса. С точки зрения сценариста, понимание значения слова «замысел» и финальная его часть — «воплощение», довольно расплывчатое и неоднозначное, возникающее, как правило, спонтанно в той или иной работе.
Открыла череду вопросов Татьяна Беличенко — генеральный директор агентства талантов StarDust и модератор этого мероприятия. Отвечая на вопрос о своих работах, Миндадзе поделился, что не пересматривает свои фильмы, так как это требует глубокого погружения в события кинокартины, и в процессе необходимо переживать события экранной реальности. Таким подходом Миндадзе обязан своему образованию.
«Нам во ВГИКе говорили: «Ты должен писать исповедь!», — делится сценарист.
Миндадзе также обратил внимание на тенденцию ухудшения положения нынешней кинематографии. По мнению спикера, к данной отрасли культуры кардинально изменилось отношение. Если раньше кинематограф был искусством, то сейчас является бизнесом.
Что касается сценарной работы, слушатели узнали, как и где Миндадзе ищет сюжеты для своих работ. В основе его сценариев всегда лежали события из реальной жизни. Например, вдохновением для художественного фильма «Парад планет» послужил рассказ тёщи Александра Миндадзе о людях, которые уходят в подполье дома и проводят там много времени. Сценаристу это было так интересно, что в процессе размышлений возник замысел бегства от жизни преуспевающих и не очень людей, который и лёг в основу фильма. Не менее интересна история создания сценария кинокартины «Слуга», сюжет которой Миндадзе «поймал» из газеты Известия. На её страницах судили взяточника, у которого был личный водитель. Александра зацепило, что подсудимый подарил личному водителю свою женщину, а тот женился на ней и был счастлив.
В продолжение темы особенностей сценарной и режиссерской работы, Миндадзе поделился, что в своей практике не вывел никаких секретов или «рецептов» создания успешной кинокартины. Для него оформление замысла на бумаге и последующее воплощение, как в позиции сценариста, так и в роли кинорежиссёра происходило по наитию:
«Замысел приходит сам. Не надо придерживать каких-то «рецептов». Надо делать так, как тебе свойственно»
Особенным этапом в работе сценариста является проработка персонажа. Миндадзе рассказал, что с приходом идеи, которую нужно одевать в драматургическую форму, необходимо продумать, как реализовать героя. Для этого можно задать себе вопросы: «Как возникают герои?», «Как ситуации должны отображать тот или иной замысел?», но важно не забывать, что самое главное — идея, сообразно которой выстраивается сценарный план.
Помимо очевидных вопросов поднимались и более острые. Один из слушателей вспомнил кинокартины Миндадзе, герои которых находились на орбите болезненных тем вроде ВОВ или аварии на Чернобыльской АЭС. О том, каким образом сценаристу и драматургу подбираться к этим проблемам и что делать в условиях цензуры, был дан следующий ответ:
«Ты делаешь то, что на потребу. Не было никогда мысли: проходима работа или нет. Потом, на уровне готового сценария, возникали ситуации, когда мы на процессе приёмки встречали инстанции, от которых получали замечания, но там уже была хитрость. Мы маневрировали в шахматную партию с людьми, которые принимали редактуру, работу».
Разговор на языке киноискусства завершился вопросом слушателей о значении авторского кино сегодня. Александр Миндадзе откровенно поделился, что, по его мнению, существует некий кризис идей в кино.
«Я не вижу великих фильмов, которые переворачивают многое, как, например, «Танго в Париже», и это не заходит дальше кино».
Всё дело в том, что, когда Миндадзе начинал, была высокая конкуренция: великий Даниэль Кальпарсоро, Владимир Гайдаров и многие другие. Сейчас же, по мнению Миндадзе, авторское кино скупо на талантливых режиссёров и кинокартины.
Подписывайтесь на наш Telegram-канал — там еще больше важных новостей!
