Источник: stydyin.com
В наше время нам доступен целый ассортимент разножанрового кино. Зачастую мы выбираем фильмы под настроение. Сегодня захотелось посмотреть ужасы, а завтра — комедию. Атмосфера самого фильма складывается из множества элементов: сценария, актёрской игры, музыки, света, композиции кадра, монтажа и цвета. Колорист — тот, кто влияет на него с помощью цветокоррекции. Давайте подробнее разберём, как создают атмосферу с помощью цвета.
Источник: magnific.com
Колорист – ключевая профессия в киноиндустрии
Настроение фильма — очень тонкая вещь. Его задают разные элементы и разные люди. Повлиять на это может не только актёр, но и режиссёр, оператор, композитор или монтажёр. И каждый из них вносит свой определённо важный вклад: например, актёр задаёт эмоциональный тон с помощью интонации, мимики, жестов и пауз. Режиссёр определяет, как будут сыграны сцены и что должен почувствовать зритель. Оператор создаёт атмосферу с помощью света и композиции кадра, композитор — с помощью музыки, а монтажёр — с помощью темпа и ритма. Даже небольшая деталь может сделать сцену тревожной, нежной или смешной. Поэтому настроение фильма обычно складывается из работы многих людей, но иногда главный эмоциональный ориентир задает один человек. И этим человеком может быть колорист.
Колорист отвечает за коррекцию цвета и цветовые градиенты. Его работа самая незаметная и в то же время ключевая для кино. Он обрабатывает изображение после съёмок: выравнивает цвет и яркость между кадрами, задаёт нужную атмосферу и стиль — например, делает картинку теплее, холоднее или контрастнее. Он работает вместе с режиссёром и оператором-постановщиком, чтобы цвет поддерживал замысел фильма и помогал управлять настроением зрителя.
«Богиня: как я полюбила»
Для примера возьмем фильм «Богиня: как я полюбила». Главная героиня Фаина, работая в милиции, расследует загадочное преступление. По ходу фильма начинают постепенно нарастать чувства тоски и меланхолии. А акцент именно на внутренних ощущениях — основа этого фильма, поэтому здесь было важно правильно передать настроение с помощью композиции, деталей, эмоциональной игры и цвета, с которым как раз работает колорист.
Кадр из фильма «Богиня: как я полюбила» (2004)
В фильме «Богиня: как я полюбила» атмосфера, безусловно, холодная и даже немного мрачная. Пространство фильма будто неживое: обшарпанные интерьеры, тусклые цвета, сырость и облупившаяся краска создают ощущение мира, из которого ушло тепло. Сама героиня Фаина живёт будто между мирами – она и среди людей, и не с ними. И здесь же мы видим интересную, и самое главное грамотную, работу с цветами. Преобладают холодные, выцветшие тона – они же подчёркивают эмоциональную пустоту, но тёплые акценты тоже присутствуют. В моменты, когда чувство тоски у героини усиливаются (например, во время разговора Фаины и следователя Николая), голубоватые оттенки делают насыщеннее, это в свою очередь придаёт сцене глубины. И в целом с помощью игры на ощущениях в течении всего фильма нам, зрителям, передают внутреннее состояние героини, в котором любовь и одиночество переплетены.
«Сумерки»
Культовый фильм «Сумерки» тоже очень нагляден для того, чтобы понять, как цветокоррекция влияет на восприятие. При этом интересно понаблюдать, как те же холодные оттенки создают совершенно другую эмоциональную окраску. Теперь в центре сюжета главная героиня Белла сталкивается с настоящей мистикой — вампирами и оборотнями.
Кадр из фильма «Сумерки» (2008)
Холодная палитра в данном случае хорошо обозначает эту границу между потусторонним и человеческим. Она создаёт загадочную отстранённую атмосферу, словно городок Форкс покрыт мраком. В то же время эти цвета, конечно, отражают пасмурный и прохладный климат. И цвет, и погода, и ландшафт подаются так, чтобы фильм задавал настроение эстетичной таинственности: световые блики, иней, отражения – всё это, чтобы сделать холод практически глянцевым, как кожа Эдварда Каллена.
«Бесподобный мистер Фокс»
Этот мультфильм показывает нам совсем другую картину: цвета яркие, экспозиция насыщенная. Но цветовое разнообразие при этом не создаёт эмоционального всплеска, скорее, успокаивает и даёт ощущение тепла.
Кадр из мультфильма «Бесподобный мистер Фокс» (2009)
В основе гаммы мультфильма – рыжие, охристые, горчичные, песочные и коричневые оттенки. Это классическая осенняя палитра, которая ассоциируется с листьями, деревом, шерстью, домашней выпечкой. К тому же режиссёр Уэс Андерсон выстраивает сцены как аккуратные миниатюры: всё ровно, центрировано, пространство организовано. Такая упорядоченность подсознательно даёт чувство безопасности – нет тревожной неопределённости, всё на своих местах. Тёплые цвета использованы в доме мистера Фокса, в норах, в уютных интерьерах. А холодные, резкие тона появляются там, где есть угроза: на фермах, в открытых пространствах. Снова мы замечаем, что цвет играет на ощущениях зрителя.
«Тайна Коко»
Здесь мы снова видим яркую палитру. Мир живых — более приглушённый, земной; мир мёртвых — насыщенный, с оттенками оранжевого, фиолетового, жёлтого. Вспомните переход по мосту лепестков. Визуально это ощущается как вспышка, цвета дают ощутить движение и связь поколений. Огонь свечей художники делали насыщеннее, потому что он – символ памяти, главный источник тёплого света в кадре. Можно заметить, что в начале фильма яркие цвета чаще встречаются в мечтах и фантазиях Мигеля (например, в воображаемом концерте, который он представил во время рассказа о великом мексиканском певце). А по мере развития истории яркость уже перетекает в реальность.
Кадр из мультфильма «Тайна Коко» (2017)
В «Тайне Коко» палитра не статична: она меняется вместе с сюжетом и эмоциями героя. Цвета создают динамику, которая вызывает яркую эмоциональность.
На примерах этих фильмов и мультфильмов можно отследить интересные нюансы в работе колориста. Один и тот же приём даёт разный эффект из‑за контекста. Холодные цвета в «Богине: как я полюбила» считываются как отчуждение и пустота, в «Сумерках» – как мифическая загадочность, а тёплая и яркая палитра в «Бесподобном мистере Фоксе» – как уют. В «Тайне Коко» те же яркие оттенки становятся уже инструментом эмоционального всплеска. Работа колориста заключается в том, чтобы воздействовать на восприятие зрителя, грамотно подобрав цветовую палитру для конкретных историй и контекстов.
Подписывайтесь на наш Telegram-канал — там еще больше важных новостей!