Источник: София Бойцова
4 ноября на сцене Электротеатра Станиславский Театр на Юго-Западе представил премьеру «Урок дочкам» — современную версию комедии Ивана Крылова 1807 года, поставленную режиссёром Вероникой Вернадской. Классический сюжет о дворянине Велькарове, увозящем дочерей из Москвы в деревню, чтобы отучить их от слепого поклонения всему французскому в новой интерпретации перенёсся в эпоху гаджетов: запрет на французский стал отключённым Wi-Fi, а конторщик Сидорка роботом-пылесосом.
Перед мероприятием актёры поделились своими впечатлениями и ответили на вопросы журналистов.
Карина Дымонт, заслуженная артистка РФ, играющая няню Василису, рассказала о своём персонаже и о том, как молодые таланты вписываются в общий коллектив труппы:
«Наша задача, как более опытных артистов — помочь «вылупиться» их энергии, вплестись органично и естественно. Бывает, мы кажемся заштампованными и чересчур опытными, но мы всё равно одна команда. Я выбрала сыграть своего персонажа потому, что всегда хотела сыграть няню. Это не просто няня, а подружка, даже соучастница для главных героинь и поэтому мне очень понравился этот образ».
Источник: София Бойцова
Сам спектакль сочетает в себе классический сюжет Крылова с атрибутами современной эпохи и захватывающими музыкальными выступлениями: французские песни, модные слова и гаджеты отлично показывают вечную мораль на примере современного конфликта.
Герои пьесы тоже претерпели изменения: Велькаров из степенного дворянина стал современным отцом, его «деревня» превратилась в Жуковку, а главным запретом стал не французский язык, а отключенный Wi-Fi. Даша из горничной стала помощницей отца, что достаточно сильно меняет её роль, конторщик Сидорка стал роботом-пылесосом с голосом и характером.
Больше всего изменились Фёкла, Лукерья и Семён. В оригинале Фёкла и Лукерья это барышни, воспитанные «на французский манер», которые кривляются и жеманничают. В спектакле их головы «круглосуточно забиты сленгом поколения Z, тикток-танцами и перепиской в чатах». Они не могут «ни секунды обойтись без своих любимых гаджетов» и листают анкеты в попытке найти жениха, руководствуясь мемами вроде «фото на фоне ковра — нет». Вместо слепого преклонения перед всем французским они демонстрируют слепую зависимость от цифровой среды и соцсетей.
Семён в оригинале притворился ограбленным французским маркизом, чтобы обмануть барышень и получить деньги на свадьбу. В спектакле эта авантюра обновляется: Семён проверяет «сколько стоит французское слово» и предстаёт перед дочками как «Пьер с Монмартра», отказывающийся говорить о своём «бизнесе»: «Мне это больно». Обман остаётся, но его «валюта» меняется: теперь он спекулирует на современном представлении о «загадочном иностранце» и «успешном бизнесмене», а не просто на дворянском титуле.
Персонажи, как и весь спектакль, не столько переписаны, сколько «переодеты» в костюм XXI века, чтобы их урок стал понятен и смешон современному зрителю. Благодаря этому конфликт поколений стал на сцене по-настоящему живым диалогом со зрителем.
Источник: София Бойцова
Сама премьера прошла под девизом «вопреки всем трудностям» — и это не фигура речи. Главным испытанием был пожар на основной площадке на проспекте Вернадского, премьера юбилейного 50-го сезона, которая должна была открыть новую главу в истории театра, оказалась под угрозой срыва.
Спасением стала сцена Электротеатра Станиславский. Основатель Театра на Юго-Западе, легендарный Валерий Белякович, в 2011–2013 годах возглавлял Театр имени К. С. Станиславского, и его спектакли уже гостили на этой сцене на Тверской. Так что после пожара театр не просто нашёл место для выступления, а вернулся на сцену, которая исторически связана с его создателем.
Вероника Вернадская стала первым за 50 лет существования театра молодым режиссёром «со стороны», которому доверили полноценную постановку. До этого круг режиссёров, ставивших в Театре на Юго-Западе, был фактически «внутренним». Её эскиз выбрали из более ста пятидесяти на лаборатории, и это само по себе стало небольшой сенсацией для театра с такой историей.
На пресс-подходе после премьеры директор театра на Юго-западе Дмитрий Берестов выразил благодарность департаменту культуры города Москвы и руководству Электротеатра за то, что дали возможность показать этот спектакль. Он заявил, что «Театр на Юго-западе продолжит свою работу» и будет дальше радовать преданных зрителей новыми спектаклями в юбилейный сезон.
Подписывайтесь на наш Telegram-канал — там еще больше важных новостей!
