То ли девушка, а то ли виденье: как сформировался архетип «маниакальная девушка-мечта»

Она «не такая, как все» — в странноватой, но стильной одежде, с крашеными в вызывающий цвет волосами, загадочная чудачка. Именно ей суждено появится в жизни невзрачного главного героя и дать ему смысл существовать. 

Примерно так в общих чертах выглядит любой сюжет, в котором возникает женский персонаж архетипа Manic Pixie Dream Girl. Вот только как отличить эту девушку от других ярких героинь? Если вам захотелось погрузиться в небольшой экскурс о фриковых девочках — этот текст для вас.

Зарождение тропа

Архетип формировался постепенно, задолго до того, как получил своё название. Например, портал Правое полушарие интроверта дает информацию о том, что типаж отсылается к образу древнегреческой Музы, которая вдохновляет творца на великие дела. Сюжетно — всё верно, но создание современного образа уходит корнями в историю США. Перед Великой депрессией в стране наступил период «ревущих двадцатых» — эпоха культурного расцвета. В это время появилась новая группа эмансипированных девушек — флэпперы. Название происходит от слова flap — хлопать или шлёпать, но точного происхождения термина нет. Флэпперов отличал яркий макияж, платья, скрывающие фигуру, а также стремление к самореализации за пределами роли матери или супруги.

В годы Великой депрессии, когда идеалы флэпперов ушли в прошлое, сформировался новый образ американской мечты. Он включал жену, которая занимается домом и детьми. Этот образ окончательно утвердился к 50-м годам. В итоге мечта о девушке стала символом противоречий: с одной стороны, стремление к независимости и самовыражению в 20-х годах, с другой — необходимость соответствовать социальным нормам, возникшим в 30-х.

Прообразы Manic Pixie Dream Girl в фильмах

Кэтрин Хепберн первой воплотила на экране этот образ. В комедии «Воспитание Крошки» (1938) она сыграла Сьюзан Ванс — богатую наследницу, которая заботилась о своем ручном леопарде по имени Крошка, училась фокусам и исполняла все свои прихоти. Однако ее роль в сюжете была лишь в том, чтобы добавить ярких красок в жизнь ученого-палеонтолога Дэвида.

Примерно такой же персонаж — Холли Голайтли из фильма «Завтрак у Тиффани» (1961). Она внезапно появляется в жизни соседа-писателя Пола и так же неожиданно исчезает, оставляя лишь воспоминания.

В фильме 1972 года «В чем дело, док?» героиня Барбары Стрейзанд появляется, чтобы раскрепостить замкнутого профессора и втянуть его в приключения.

Кадр из фильма «Завтрак у Тиффани» (1961) 

В двадцатом веке образ девушки-мечты приобрел несколько ярких черт: она стала уникальной личностью с забавными увлечениями. Но главное — её миссия: изменить судьбу главного героя.

Становление архетипа

Образ стал активно развиваться, достигнув расцвета в 2000-х и 2010-х годах. Тогда он превратился в архетип. В прокате появились фильмы, такие как «Почти знаменит» (2001). В нём героиня Пенни Лейн, названная в честь песни The Beatles, воплощает дух рок-н-ролла для подростка-музыканта Уильяма Миллера. Он отправляется в турне с группой Stillwater. Ещё один пример — «Страна садов» (2004). В этом фильме странноватая соседка Сэм, которую играет Натали Портман, помогает актёру-сценаристу Эндрю выйти из депрессии.

Кадр из фильма «Страна садов» (2004) 

Название этому архетипу случайно дал критик Нейтан Рейбин после премьеры фильма «Элизабеттаун» (2005). Он язвительно раскритиковал героев и сюжет, отметив, что персонаж Кирстен Данст в очередной раз вдохновляет мужчину на то, чтобы оставить болезненное прошлое позади через путешествие. Рейбин сказал: «Маниакальная девушка-мечта существует только в воспалённом воображении чувствительных сценаристов и режиссёров, а её единственная миссия — научить задумчивых молодых людей принимать жизнь со всеми её тайнами и приключениями». Несмотря на резкие слова критика, этот образ пришёлся по вкусу публике и создателям фильмов. Ведь он позволил продолжать снимать всё те же романтические истории, но теперь под видом инди-жанра.

Кадр из фильма «Элизабеттаун» (2005) 

Далее следуют фильмы, которые окончательно сформировали архетип, добавив недостающие детали. В «Скотте Пилигриме против всех» (2010) девушка по имени Рамона Флауэрс выходит на первый план. Она вытаскивает главного героя, Скотта, из рутины и предлагает сразиться с семью своими бывшими. В «Руби Спаркс» (2012) герой создает свой романтический идеал, что перекликается с мифом о Пигмалионе. Иногда к этому типажу относят и Сэм из «Хорошо быть тихоней» (2012). Главный герой Чарли влюбляется в нее с первого взгляда, и его жизнь начинает меняться к лучшему с приходом этой девушки и ее брата Патрика.

Кадр из фильма «Скотт Пилигрим против всех» (2010) 

Образ превращается в архетип с глубокой внутренней жизнью. Яркая индивидуальность, хобби или интерес к чему-то (например, к музыке) могут отдалять героиню от реальности. Некоторые эссесты утверждают, что такая черта характерна для нейроотличных девушек. Они чувствуют себя инопланетянками, немного не от мира сего, с уникальными интересами. Однако в кино эта репрезентация не находит поддержки и часто подвергается критике. Важно помнить, что такие героини — это лишь мужской взгляд на «идеал». Поскольку история с точки зрения девушек в подобных фильмах не представлена, сложно понять, что они на самом деле чувствуют по отношению к влюблённым в них мужчинам.

К этому образу добавляется необычная внешность. Девушки-персонажи либо красят волосы в яркие цвета, как Рамона, либо, как Саммер из «500 дней лета» (2009), создают образы, отсылающие к «традиционной жене» 50-х и 60-х. В случае Саммер этот образ можно объяснить её любовью к музыке тех лет. Однако эпизод с «игрой» в семейную жизнь в Икее намекает на то, к чему на самом деле относится её внешний вид.

Кадр из фильма «500 дней лета» (2009) 

Переосмысление архетипа

Иногда героинь Саммер или Клементину Кручински из фильма «Вечное сияние чистого разума» (2004) называют Manic Pixie Dream Girl. С них этот архетип начинает трансформироваться. На примере Саммер видно, что герой пытается подогнать её под свои стандарты, в то время как она глубоко страдает от депрессии.

Кейт Уинслет, исполнившая роль Клементины, своей игрой вкладывает в слова своей героини, борющейся с алкоголизмом и стремящейся вдохновить возлюбленного на активные действия, фразу, которая ёмко характеризует и отражает скрытую боль всех MPDG:

«Слишком много парней думают, что я концепт, или что я их дополняю, или что могу их оживить. Но я просто испорченная девушка, которая ищет своё собственное душевное спокойствие; не нагружай меня заботой о твоём».

Кадр из фильма «Вечное сияние чистого разума» (2004) 

Интересно, что в таких фильмах мужчины отходят от традиционного образа идеального мужчины. Они не соответствуют общественным стандартам, часто проявляют яркие эмоции и не всегда выглядят безупречно. Однако за этой кажущейся откровенностью и «не маскулинностью» скрывается детская наивность. Это особенно заметно на примере Джоэла из «Вечного сияния». В своих воспоминаниях он часто представляет себя ребенком, а Клементина становится для него чем-то вроде матери.

Существует ли Manic Pixie Dream Boy?

С переосмыслением образа появляется и мнение о том, что существует и мужской аналог архетипа. К подобным относят Питера Пэна, Джека из «Титаника» (1997), Тома из «Рождества на двоих» (2019), Бадди — героя ещё одного Рождественского фильма, на этот раз комедии «Эльф» (2003). 

Кадр из фильма «Рождество на двоих» (2019) 

Мужские персонажи отличаются тем, что им не обязательно заводить романтические отношения с теми, кого они хотят вдохновить. Они могут поддерживать не только возлюбленных, но и других героев, целые семьи, учеников или студентов. Например, профессор Киттинг в «Обществе мёртвых поэтов» (1989) пробуждает бунтарский дух юношей в строгих академических стенах. Изменив жизнь небольшой группы студентов, он вынужден уйти. Другой пример — тренер Тед Лассо из одноименного сериала. Он не идеален в роли, но умело поддерживает героев, меняя их взгляды на жизнь.

Кадр из фильма «Общество мёртвых поэтов» (1989)  

Этот типаж можно увидеть в таких фильмах, как «Виноваты звезды» (2014) и «В метре друг от друга» (2019). В обоих случаях главные герои — парень и девушка — сталкиваются с серьезными проблемами со здоровьем. Однако один из них старается найти смысл в жизни, несмотря на трудности, в то время как другая героиня чувствует себя потерянной и нуждается в поддержке со стороны.

Кадр из фильма «В метре друг от друга» (2019) 

Стоит отметить, что мужские персонажи в этом архетипе выглядят более многогранными и не всегда спасают женщин. Часто им самим нужно понять ценность жизни, которую должен показать MPDB или хотя бы напомнить о простых радостях. Это можно сделать через отношение героя к происходящему.

Магическая девушка вновь исчезла навсегда?

Архетип Manic Pixie Dream Girl (MPDG) устарел. По словам Нейтана Рейбина, к 2014 году он стал таким же избитым клише, как и сами персонажи, воплощающие этот образ. Однако в 2019 вышел мини-сериал «В поисках Аляски» по роману Джона Грина. Аляска Янг, продолжая традиции MPDG, превратилась в самостоятельный персонаж благодаря своим внутренним переживаниям и психологическим травмам.

Зрители стали искать более интересных женских героинь. Они поняли, что проблема не в самом архетипе или странности таких персонажей, а в их незавершённости и пустоте. Примером переосмысленной MPDG стала Мейв Уайли из сериала «Половое воспитание». Она меняет жизнь главного героя Отиса, становится его первой возлюбленной и помогает ему раскрыть потенциал психолога. Мейв обладает яркими чертами MPDG: крашеные волосы, гранж-стиль, любовь к женскому панк-року и интерес к литературе Вирджинии Вулф. Но в конце она выбирает свой путь писательницы.

Кадр из сериала «Половое воспитание» (2019-2023)