Кинотроп: нисхождение Богини

Наступил «hoa hoa hoa season»! Если вы пропели эту строчку в голове, то уже успели заметить, как удлинились осенние сумерки. С приходом холодов сердце просит тепла и романтики: конечно, куда приятнее разделить плед и чашку какао с тем, кто хочет согреть тебя и согреться вместе с тобой. Объятия, прикосновения и взгляды способны заменить включенные батареи, когда за окном октябрьская прохлада (впрочем, только на первое время, в ноябре всё же потребуется центральное отопление).

Магия кино пока не способна транслировать прикосновения, но химию влюблённых глаз — запросто. Первый выпуск рубрики «Кинотроп» мы посвятим каноничной сцене на лестнице: герой впервые видит возлюбленную в праздничном туалете или непривычном амплуа и влюбляется в неё — бесповоротно и до самого хэппи-энда. В лучшем случае.

Символизм лестницы в кино рассматривается во многих исследованиях, но зачастую как испытание на пути героя по Кэмпбеллу. Вспомним хотя бы сцену из Балабановского «Брата 2», где Данила Багров мерит пролёты пожарной лестницы мантрой из детского стишка. Можно ли сравнивать «нашу» лестницу и концепцию Кэмпбелла? Возможно, если сцена находится в начале хронометража — в таком случае она может предвещать преграды на пути у обретённых влюблённых. Например, как в «Ромео + Джульетта» 1996 года, где первая заинтересованность в глазах Ромео сменяется осознанием — перед ним дочь врага.

Сонник Фрейда вообще интерпретирует лестницу как половой акт: если у субъекта не возникает проблем с преодолением ступеней, то его интимная жизнь удалась. Эта трактовка ближе к возможной коннотации, но также многое упускает. Скорее всего, наиболее близким к действительности будет сравнение с мифом, где богиня нисходит к смертному, который впоследствии становится её земным мужем. Подобные сюжеты встречаются у шумеров и греков, и, скорее всего, именно из этого источника черпали идеи сценаристы первых романтических кинолент.

Где встречается?

«Моя прекрасная леди», 1964 г.

Простолюдинка никогда не сможет сойти за свою в высших кругах интеллигенции, согласны? А вот Генри Хиггинс, знаменитый профессор лингвистики, решил поспорить с этим утверждением и перевоспитать безграмотную цветочницу Элизу Дулиттл в исполнении Одри Хепбёрн. Фарс обернулся полным крахом Хиггинса — спор он, конечно, выиграл, но потерял голову от любви к утончённой леди, своей очаровательной воспитаннице.

«Анастасия», 1997 г.

Перед нами ещё одна история о чудесном преображении простой девушки в прекрасную нимфу, разница лишь в бэкграунде милых дам. Выросшая в приюте Анастасия стала удачной находкой афериста Дмитрия в его погоне за лёгкой наживой. Великая княгиня, мать покойного императора Николая II, не поскупится наградить того, кто поможет ей воссоединиться с любимой внучкой, тоже Анастасией. И странная удача — одна Анастасия как две капли похожа на другую…

Анастасия и Дмитрий преодолеют путь от ненависти до любви так же стремительно, как дорогу от Москвы до Парижа, где уже побеждённый Дмитрий окончательно убедится в царственном происхождении своей возлюбленной.

«Титаник», 1997 г.

Двое нашли друг друга на обречённом судне, чтобы воплотить одну из самых волнующих сказок о любви с первого взгляда. 

Кейт Уинслет и Леонардо Ди Каприо вписали свои имена в историю кино, сыграв двух юных возлюбленных в немного банальном и баснословно дорогом блокбастере Джеймса Кэмерона. В конечном счёте, Джек выиграл в карты не билет в один конец, а сердце Розы, поставив на кон своё.

«10 причин моей ненависти», 1999 г.

Комедия по мотивам пьесы Шекспира превратила опасного аутсайдера и увлечённую феминистку в одну из каноничных пар конца ХХ столетия.

В школе «Падуя» кипят нешуточные страсти — многие хотят завоевать сердце милашки Бьянки Стретфорд. К сожалению, есть негласное правило: Бьянка может пойти на свидание только в том случае, если на это же согласится её строптивая сестра Кэт. В дело вступает агент особого назначения, беспринципный Патрик Верона. Однако лёгкие деньги не идут ни в какое сравнение с возможностью обрести родственную душу в лице непримиримой Кэтрин. Герой терпит поражение в споре и доказывает аксиому всех романтических фильмов — любовь ценнее любых материальных благ.