Феномен Жени Лукашина: Почему роли Андрея Мягкова стали символом национальной идентичности

18 февраля не стало актера театра и кино, режиссера, народного артиста РСФСР Андрея Мягкова. Артист скончался на 82 году жизни от острой сердечной недостаточности. Трагичная новость не может оставить равнодушными людей, знакомых с творчеством талантливого актера, ведь Мягков всегда был для русского зрителя своим и понятным.

Роли, принесшие Андрею Мягкову народную любовь, далеки от образа идеального киногероя: персонажи не блистают выдающейся красотой, бывают пристрастными к пагубным привычкам, не всегда добиваются успеха - словом, являются обычными людьми. И в этом попадании – главное величие актерского таланта Мягкова.

Начало пути

Как это обычно бывает у великих, успех появился не сразу. Андрей Мягков начал свой профессиональный путь далеко от театральных подмостков: он окончил химико-технологический вуз и волею распределения стал работать в институте пластических масс.

Твердость своего намерения стать артистом Мягков показал уже с решения поступить в Школу-студию МХАТ в возрасте, когда его сверстники уже вовсю штурмовали мир кино. Мягков удачно прошел вступительные испытания, успешно освоил актерское мастерство и после выпуска стал служить в театре «Современник» под руководством Олега Ефремова. Однако востребованным артистом не был. Да и в театр его приняли, скорее, как нагрузку к жене Анастасии Вознесенской. Дебют в кино состоялся в 1965 году – Мягков сыграл главную роль в трагикомедии Элема Климова «Похождения зубного врача» – и лишь спустя десять лет, другой доктор, не стоматолог, а уже хирург, принесет популярность своему исполнителю.

Знакомство с Эльдаром Рязановым

После роли Алеши в картине Ивана Пырьева «Братья Карамазовы» Андрея Мягкова стали узнавать и предлагать ответственные роли. Мягков играл и молодого Гайдара эпохи Гражданской войны в фильме «Серебряные трубы», и Александра Герцена в «Старом доме», и даже Владимира Ильича Ленина в фильме «Надежда». Андрей Мягков стал желанным артистом в мире кино, однако в родном театре остался на задворках.

Судьбоносная встреча артиста и режиссера состоялась случайно. Именно Эльдар Рязанов открыл Мягкова как комедийного актера и создал ему новое экранное амплуа: на замену историческим личностям пришел обычный человек - удивительно простой и органичный в своих действиях. Эльдар Рязанов признавался, что не планировал снимать Мягкова в «Иронии судьбы». Артиста на съемочную площадку привела ассистент режиссера. Мягков должен был просто подыгрывать на пробах актрисам, исполняющим роль Нади. Рязанов искал комедийного исполнителя, а Мягков ни в одной своей экранной работе ранее такого качества не проявил.

«Первая же кинопроба Мягкова оказалась попаданием в «яблочко». Я был приятно удивлен и очарован комедийным даром артиста, его легкостью и непринужденностью. Первое, что приятно поражало в Мягкове, — такт. Казалось, внутри артиста находится какой-то камертон, позволяющий ему не переступать граней в очень сложных, порой пикантных ситуациях, в которые ежесекундно попадает его герой Женя Лукашин».

В последствии творческий тандем Рязанова и Мягкова в лице героев, что исполнял артист в картинах режиссера, создал удивительный образ нового героя.

Женя Лукашин: герой или неудачник?

Ничего так не радует русское сердце, как ожидание зимы. Россияне привыкли надеяться на счастье, что в тишине постучится в двери, а вместе с тем отбивают тост «С Новым счастьем» под ритм аккордов несчастного Жени Лукашина, который предпочитает «не иметь», чтобы ничего «не потерять», а вместе с тем страдает от этого неимения и всюду ищет свою любимую, даже спрашивает у ясеня, не видал ли тот? Однако находит не свою, а чужую!

То, что «Ирония судьбы, или С легким паром!» — фильм об одиночестве, становится ясно, если серьезнее задуматься над характерами главных героев. Кто они? Избегающая ответственности Надя, безответно влюбленный в неё Ипполит и закоренелый холостяк Лукашин. Почему же тогда зрители каждый год приглашают эту кинокартину за праздничный стол? Очевидно, для русского человека счастье — в несчастье! В настоящем страдании и возможности облегчить душу ближнему. А ещё, вспоминая свет нашего Александра Сергеевича, станет совершенно ясно: сердцу будет веселей, когда подле будет стоять кружка с чем-нибудь подходящим к случаю.

«Играть человека «в несоображении», оставаясь при этом и натуральным, и смешным, и симпатичным, — задача архисложная. А Мягков делает это изящно, элегантно, легко. Раздеться, забраться в чужую кровать, да еще хамить при этом хозяйке — нетрудно. А вот быть при этом очаровательным, забавным и вызывать зрительскую любовь, пожалуй, далеко не всякому по плечу. Здесь так легко впасть в пошлость, грубость», — говорил Эльдар Рязанов. (отрывок из книги «Грустное лицо комедии, или Наконец подведенные итоги»)

Женя Лукашин — далеко не герой в его обыденном, да и киношном понимании. Он – обычный врач, работающий в поликлинике, холост и живет вместе с мамой в маленькой квартире. Характеристика для киноперсонажа, особенно в нынешнее время, может быть, не совсем удачная, но зато – понятная русскому зрителю на все сто процентов: напиться под Новый год с друзьями, ввязаться в авантюру, сыграть на гитаре аккорды, спеть душевные песни и по-настоящему влюбиться! Разве для зрителя важно материальное состояние персонажа?

Интересно, стала бы публика пересматривать «Иронию судьбы» на протяжении стольких лет (дата выхода фильма 1975 г.), если бы в главной роли выступал человек с ценностями материальными, нежели духовными?

Так, может, искренний Женя Лукашин и есть национальный герой?

Чем Новосельцев покорил Людмилу Прокофьевну?

Андрей Мягков гениально варьировал палитрой «персонажей эпохи», и Рязанов не хотел потерять такую удачную находку, а потому назначил артиста на главную роль в следующем кинохите, картине «Служебный роман» (1977). Новосельцев и похож, и вместе с тем кардинально отличается от Лукашина. Они оба — далеки от амплуа похитителей сердец, хотя и действуют в рамках романтических историй.

Старший статистик учреждения — Анатолий Новосельцев — робкий, иногда нелепый, рассеянный человек. В одиночку воспитывает сыновей, которых ему оставила жена, уйдя к другому. Успех Новосельцева не в рядовых заслугах, а в его искренности по отношению к окружающим. Это — его главное преимущество и оружие в борьбе за сердце сильной женщины.  

«И тут надо отдать должное Мягкову. Он себя не пожалел. Замурзанный, неряшливо одетый, опустившийся клерк с мерзкими усиками — таким он выглядит на старте нашей любовной истории. Мне кажется, Андрею удалось создать совсем иной человеческий персонаж, отличающийся от Лукашина из «Иронии судьбы». В «Служебном романе» артист более беспощаден к своему герою. Если в Лукашине все-таки присутствует некая романтизация образа — тут и гуманная профессия, и привлекательная внешность, и песни, исполняемые в кадре, — то в Новосельцеве нет никакого украшательства.

Внешность героя скорее неприятная, профессия неинтересная, песни звучат за кадром, первоначальный поступок персонажа нечистоплотен — вызвать сочувствие, симпатию и любовь к этому затюканному жизнью, детьми и работой человеку непросто. Но актер очень точно расставил акценты, не «промазал» ни одного доброго, человечного нюанса в роли. Мягков в роли Новосельцева старается передать внутреннее благородство своего героя, его врожденную порядочность, беззащитность — и от этого притягательность. При этом актер показывает героя не статично, не заданно раз и навсегда, а в движении, изменении характера. Амплитуда в роли Новосельцева больше, чем в герое «Иронии судьбы». Здесь показано подлинное преображение персонажа».

Новый борец за справедливость

Заключительной в триаде народных комедий тандема Рязанов-Мягков является острая сатира «Гараж» (1979). Здесь режиссер вновь поставил артиста в экстремальную ситуацию поиска характера, поскольку лишил Мягкова одного из главных средств выразительности — голоса. Метаморфозы у персонажа Андрея Мягкова произошли стремительные: из романтичного московского гостя, поющего песни под гитару, Мягков сумел превратиться в простого обывателя, защищающего свои права любым способом. Одна отличительная черта осталась прежней: советские, а позже российские зрители по-прежнему могли узнать в персонаже Мягкова себя.

Андрей Мягков был разноплановым артистом. В его фильмографии собралась целая коллекция характерных ролей: от сильных, волевых и смелых личностей до страстных натур. Всего на счету Мягкова более тридцати ролей в театре и семидесяти – в кино. А любимые зрителями персонажи ещё долго будут жить, отдавая дань памяти талантливому и любимому артисту.