Источник: mos.ru
Русская классика на московских сценах обретает новые грани. Одним из ярких примеров стал спектакль «Дубровский», премьера которого прошла в начале марта в «Покровка.Театре». Постановку основали на романе Александра Пушкина — истории о молодом дворянине Владимире Дубровском, который после смерти отца теряет родовое имение, становится предводителем разбойников и влюбляется в дочь своего врага.
Режиссер спектакля «Дубровский» Сергей Посельский говорит, что хотел показать сложность характеров и поступков Маши и Дубровского. Он стремился создать на сцене образ пушкинских героев с их многогранностью.
«Поведение героев долго оставалось непонятным для актеров. С Гурамом Квицинией, играющим Дубровского, и Варварой Насибулиной (Машей) мы разбирались с этим недели две. У ребят не укладывалось в голове, что Дубровский на три недели поселился в имении Троекурова под видом француза лишь для того, чтобы побыть рядом с возлюбленной. Для этого герой выкупил у гувернера-француза все его документы за 10 тысяч рублей, по сегодняшнему курсу это около 14 миллионов рублей. Он даже не предлагает ей замужество, ведь человек, вставший на путь разбойника, не может обещать будущего», — рассказывает Сергей Посельский.
Во время репетиций актеры и режиссер осознали, что Маша и Владимир напоминают косплееров — людей, воссоздающих образы из книг, фильмов и игр. Владимир воплощает разбойника из романов XVIII века, создавая вымышленный мир, далекий от реальности. Маша, воспитанная на французской литературе, также живет в придуманной реальности. Их сближает то, что они оба следуют своим внутренним законам.
Мир героев, наполненный фантастическим реализмом, отличается от обыденной жизни. Например, в романе имение Кирилы Троекурова огромно, охватывает несколько губерний, а власть помещика почти безгранична.
По словам режиссера, он неслучайно выбрал для постановки незаконченный роман Пушкина. Ведь «Дубровский» во многом связан с историей пугачевского бунта и повестью «Капитанская дочка». Автор исследует двойственную философию свободы: где ее начало и предел, чем и как приходится за нее расплачиваться.
«В романе и в постановке мы постоянно слышим это ключевое для понимания слово. “Вы свободны”, — говорит Дубровский Маше после ее венчания, то же — своим людям, когда распускает банду. Финальная фраза романа подводит итог: “Дороги стали свободны”», — отмечает режиссер.
Режиссер вновь призывает нас внимательно перечитать роман: Маша первой делает предложение Дубровскому и обещает прислать ему кольцо. Однако она не предпринимает никаких шагов, чтобы разорвать якобы ненавистный брак. Лишь перед венчанием она пишет письмо Верейскому, умоляя его отказаться от нее, но он не соглашается.
«Эта история вовсе не о насильственном браке, а об этапе взросления 17-летней девушки, которая пока не до конца осознает серьезность происходящего и не готова к семейной жизни», — объясняет Сергей Посельский.
Героиня, насмотревшись романов, мечтала о принцах. Дубровский поначалу вдохновил Машу, но выйти за него замуж она не могла: не хотела жить в лесу с разбойником и спать на земле под сеном. В спектакле ясно видна режиссерская идея: Маша — подросток, эмоциональная и порывистая, она постоянно в движении. То смеется, то плачет, иногда бывает капризной. Дубровский — полная ее противоположность: жизнь заставила его быстро повзрослеть.
Ближайшие показы состоятся 22 и 23 апреля. Приобрести билеты можно с помощью сервиса «Мосбилет».
Подписывайтесь на наш Telegram-канал — там еще больше важных новостей!